迈克尔.贝先放到一边，最后来说。先说罗兰.艾莫里奇。罗兰的大场面大毁灭的能力是有目共睹的，而且罗兰本人就拍过一部《哥斯拉》，若他执导《环太平洋》，场面戏肯定是会让人放心。回想不久前的《惊天危机》，虽然背景设定不大，但罗兰在封闭空间里设定了敌众我寡斗争格局，故事的可看性大大提升，而且他巧妙地为影片设计了很多笑点，让本来有些俗套的故事变得令人十分愉快。从《惊天危机》回溯罗兰的作品，不难发现罗兰对于这种商业大片要素的整合能力是一流的，他的电影通常都是故事流畅、结构紧凑、对白幽默，观影过程绝对是令人愉快的。所以我心目中《环太平洋》的首选导演就是他。倘若《环太平洋》这个故事在情感基调上会温情一些，在内容上更富于哲理性，那么我想我会选斯皮尔伯格，但可惜的是《环太平洋》注定就不会是一个多么另类的故事，我想没有斯皮尔伯格什么事。那么詹姆斯.卡梅隆呢？其实我真的不知道“卡神”拍这种电影会是什么效果，很难想象，《阿凡达》的故事维度显然和《环太平洋》不尽相同，但就卡梅隆在电影视觉上的一贯前瞻性而言，他会让人失望吗？
最后，现实一点，拿《环太平洋》和《变形金刚》做比较是必须的，因为它们的同质度显然更高。虽然《变》明显也是形式大于内容的作品，但如前所述，《变》中的愉悦点更多，故事的接受程度也更高。我们抛开《变形金刚》的观众基础不说，但就场面戏而言，《环太平洋》是具有震撼力的，可是它没有《变形金刚》的亲和力，从始至终缺乏一个能让人有代入感的灵魂事件或者灵魂人物出现。尽管男女主人公罗利和麻子合作操控的美国机甲“流浪者”力挽狂澜地拯救澳大利亚机甲“突袭者”算是全剧中的情感释放制高点，可是不知道是不是由于机甲本身没有灵魂，而机甲内的演员又无法与怪兽直接死磕而无法完全诠释情感危局，总之当这种需要观众释放内心情感的场面出现时，除了眼球有点接应不暇外，观者完全是一种作壁上观的心理感觉。而《变形金刚》则不然，特别是当擎天柱一柱擎天威风凛凛地狙击敌人时，那种代入感十分强烈，你会想“那就是我”，你会把自己想象成擎天柱或者其他你喜欢的角色，随着他们的肢体动作，闪转腾挪地释放情感，一种“打，狠狠地打”同仇敌忾感始终让人激动不已。这种感觉在《洛杉矶之战》、《惊天危机》、《终结者》等等影片中都会出现，置之死地而后生的英雄情结始终是这些电影让人血脉喷张的深层次原因。而《环太平洋》缺乏的正是这种情感承载点，这不能不说是一种缺憾。若是让我不带任何情感地观看一部电影，即使它场面整得再华丽，我都会怅然所失的，就像我老婆说的，看完以后被它震得头昏眼花的，仅此而已，你呢？或许你可以说是迈克尔.贝本身沾了《变形金刚》的光，但根据老贝以往的“战绩”，《环太平洋》放到他手里，我敢断言至少不会比现在这个版本差的，除了老贝的破坏力极强之外，煽情和搞笑也是他信手拈来的看家本领，而这一点正是《环太平洋》严重缺乏的。
言到此处，不免有些贬低吉尔莫.德尔.托罗的嫌疑，但按照目前《环太平洋》的故事风格来说，它就是一个四平八稳的大路货，它也应该是这样一个短平快的商业巨制，鉴于此，个人感觉罗兰.艾莫里奇和迈克尔.贝显然更适合。我希望吉尔莫这种“死气沉沉”的状态在《环太平洋》的续作中能有改观，至少你得让“奥特曼”在白天和怪兽打一架，这个要求不过分吧？
再说点题外话，《环太平洋》的角色设定带有了鲜明的政治倾向，俄罗斯和中国不是美国的盟国，一向不太听美国的话，代表他们的机甲打个酱油就挂了，虽说那么一点点“中国红”完全是为了照顾中国观众的情绪，以便他们从中国观众口袋里掏钱的时候不至于太不好意思，可三个长着华人面孔的三胞胎说着蹩脚的中国话让人更觉得面目可憎，不会有丝毫的亲近感，我想说你们仨赶紧去“屎”吧！再来看美国的现实盟国澳大利亚和日本吧，澳大利亚机甲几乎一直撑到最后，是第二主角，虽然日本机甲也早早玩完，可最后的救世主美国机甲美国人和日本人合作操控的。如此一来阵线分明，敌我立判，意识形态区别如此明显，实在好笑！