明星与普通人有区别吗？没有。
以绯闻为例，一般人的印象，演艺圈明星圈的绯闻、性与谎言，较之我等芸芸众生多出不知凡几，但谁又能给出一个统计学意义上的比对数据，证明新闻圈的绯闻、性与谎言一定比演艺圈少？谁又能证明官场的绯闻、性与谎言就比演艺圈少？
人性之神是公平公开公正的，他们在田间地头、工厂矿山、机关学校、连队哨所留下的足迹，绝不比在演艺圈明星圈少。
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只不过，众生爱看明星的绯闻、性与谎言（我相信，众生对这些的关注度，远远超过了他们对明星演技和作品的关注），于是，媒体迎合之，众生爱好与媒体迎合互为鸡与蛋，造成明星圈绯闻、性与谎言泛滥的印象。
众人关心明星的那些事，完全有可能是因为明星的那些事，是自己生活的投射，是自己或隐或显的欲望在他人身上的故事化，明星为此付出了隐私的代价——这似乎也变成了社会默契，谁让明星赚那么多钱呢？让渡隐私供众人消遣就算是他们缴纳的一点税金吧，取之于民用之于民。
具体到赵薇身上，她年少走红、万众注目、誉谤满身、白富美过人这些经历迥异于多数普通人，这当然也是明星的特质，但毫无疑问，赵薇在生命中遇到的顺境逆境、人情冷暖、奋斗与回报则是我们绝大多数人的人生概括，赵薇感受到的卑微与自傲、丑恶与美好、低落与振奋种种喜怒哀乐亦与我们绝大多数人无异，是人类的共有的情感体验。
正是人类的共情能力，是所有艺术存在的基础。
缺乏现实关照、无视情感逻辑，是中国电影一个醒目的弊端，至今仍烈。从题材来说，中国影视有着过于强烈的帝王与英雄情结，而忽视普通人——各行各业芸芸众生的喜怒哀乐；从深度来说，平面化、脸谱化的人物，苍白表面的情感与动机充斥着银幕。客观地说，赵薇至今为止在大小屏幕中塑造的人物，从《还珠格格》里的小燕子到《画皮》中的公主，多数也是平面化漫画化缺乏深度的形象，对此她在接受本刊采访时也有反思。这绝不仅仅是演员的问题，而是整个行业创造能力与外部环境的问题。
赵薇导演的《致青春》曾不被人看好，被担心往俗套的小清新路上走，尽管这部片子还有一些缺失，但在还原生活的真实与粗砺方面是成功的，里面的爱情虽然暴烈，却有了质感。近两年中国内地有几部年轻导演的作品，从《失恋33天》到《泰囧》再到赵薇的《致青春》，在品质上可能不能用优秀来形容，但这几部片子更加尊重观众——包括情感的合乎逻辑与贴近普通人，而这些，曾是几位大导演很长时间的短板，他们被大师身份套牢已久，陷入自说自话的境地，信用透支厉害。
赵薇说，“现在的我是时间给我的礼物。”话语间，赵薇自信有了成长。那么，中国电影呢，时光流逝，有了成长吗？