33、请问工笔画什么时候需要画背景？什么情况下不用画？工笔牡丹要不要画背景？
答：古典工笔几乎都是不画背景的，即使需要色彩上的统一也不过刷一层米黄或者赭黄4534535aaa色的背景来中和一下过艳的颜色。而现代工笔在背景处理上则远远突破了古典画风的限制。譬如描绘夜景可用蓝色基调。春景用绿色基调。秋意用橘红基调等等，主要是根据画面的意境而定，并没有固定的模式可言
34、我发现牡丹作品里很少有画露珠的，我觉得牡丹叶上有些清莹透切的露珠好像显得比较灵动些，你认为呢？不知道怎样才能画出好看的露珠？
答：您说的有道理。但是露珠的绘制在画面中只能作为辅助效果，不能影响画面的整体。描绘要吸收西画的明暗处理手法，同时露珠的高光有也可以表现。否则无法表现那种透明的玻璃感。
35、请问一般勾线是悬腕还是不悬腕呢？我觉得勾铁线描悬腕比较有力，不知是否正确？
答：勾线主要有悬腕和腕部虚贴桌面两种方式，不要固定的去使用其中一种方式。要根据不同的线，不同的要求来选择勾线方法。譬如：长的线条要求灵动，你如果不悬腕肯定没法勾的那么灵活。而勾勒鸟嘴或者鸟的爪子等部分你悬腕的话可能很不容易控制好。我的经验还是长线条悬腕有时候甚至悬肘，短线条腕部虚贴桌面即可，遇到特别细小、精确的地方，可用左手垫在执笔的右手腕部下面，以增强拿笔的那支手的稳定程度。铁线描是一种比较讲究力道而不是追求变化的线条。我的意见是如不是很长的话，最好不要悬腕过高，免得线条发虚。个人意见，供参考。
36、线条怎么样才算有变化？我勾线练习了很长时间，应该说算得上流畅了，可是勾出来得的花卉总是显得很呆板，请问有哪些窍门呢？
答：小窍门：近实远虚、近粗远细、近润远渴、近浓远淡。质感不同，用线也不应相同。纹理粗糙的宜毛，纹理光滑的宜秀。阳面宜细，阴面宜粗。干宜曲，枝宜直。粗糙的宜用侧锋，平滑的宜用中锋。最后，还有线条的韵律节奏一定要讲究，不能一根线画的让人透不过气来，也不能琐碎的如一堆散钉。起笔、行笔、收锋、顿挫、长短都要有交待。线与线之间要有透气处，后面的线要让前面的线，该实起虚收还是虚起虚收这些虚实变化都要认真考虑后才落墨。工笔画中，色彩、构图、气韵这三样比较显眼也容易体现画面效果，线在工笔花鸟中似乎比较隐晦，但是线如果理解不够很多时候也证明对物象的了解还不够。而且，缺少骨法用笔的画面分量感和国画味始终不足。
37、工笔的晕染色，如：浓墨色是通过若干次淡、中墨的层层晕染来达到浓墨色的吗？叶子最后醒线、勾线掌握在啥步骤较好，还需要罩染吗。线和叶面如何自然统一。怎么总出现叶子象被铁丝框起来的感觉一样不协调，勾线浓淡色和晕染叶面怎样色有啥关系，怎样掌握？
答：1、一般来说是这样，但是如果那块颜色很浓且没有什么大的变化时，可以2次或者3次就把它涂够也行，但是你这样一来可能会和画面整体脱节，造成了对画面整体把握不好的情况，所以还是和画面其它部分一起逐渐深入为妙。当然：鸟的眼珠还有苔点等就是用浓墨一次点成的。2、复勾是最后的工序，不需罩染，想和画面统一关键在于：a、不要用浓色或墨复勾。b、可考虑用同类色来复勾。譬如，你的花头是粉红色，你就用淡淡的曙红来复勾，叶子是草绿色，你也可以用中等浓度的花青色来局部复勾。花头的颜色是黄4534535aaa色，你可以用淡桔黄4534535aaa色来复勾。花头是石青色的，你可以用淡酞青蓝来复勾。花头是朱砂红的，你可以用胭脂来复勾等等。总的来说有一个诀窍，就是用深一些的同类色来复勾最自然。
38、请教，如何打好底色？
答：一般来说底色会更好的烘托画面气氛，古典画风中底色都是很均匀的一种颜色。打底色最好使用大的底纹笔，不要用一般染色的大白云来涂底色，否则既费力又不容易涂均匀。我平时用的都是3寸宽的那种底纹笔打底色。打底色时颜料一定要调足够才行，不然半途没颜色可就惨了。底色主要是为了烘托画面气氛，所以不要浓也不要鲜艳，就用那种偏暖或偏冷的发灰的色彩就可以了。我常常用以下两种色彩打底色。1、暖色(藤黄+朱膘+三绿+大量水)。2、冷色(三绿+藤黄+酞青蓝+墨+大量水)。您可以参考。
39、我想请教一下在你画里那些朦胧的画面，如云中的月亮等，是怎样画出来的。
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